【享乐特惠】阿格里奇普雷特涅夫嘉兰莎耶佩斯钢琴、指挥艺术、美声、吉他之美尽现

原标题：【享乐特惠】阿格里奇/普雷特涅夫/嘉兰莎/耶佩斯……钢琴、指挥艺术、美声、吉他之美尽现

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在为数不多的吉他与弦乐器组成的吉他室内乐作品中，古典乐派作曲家博凯里尼的吉他五重奏是其中的珠玉之作。他总共谱写了十二首吉他五重奏，留下来的并不多，每一首作品都洋溢着独特的迷人魅力，旋律优美，受欢迎的程度不亚于莫扎特的几首嬉游曲，特别是D大调这首中令人迷醉的“凡丹戈”，以及C大调庄严虔诚的La Ritirata di Madrid。

这张收录了博凯里尼第4、7、9号三首吉他五重奏作品，由西班牙吉他大师耶佩斯与来自斯图加特的梅洛斯四重奏乐团一同灌录，耶佩斯有着吉他旗手的美称，其乐曲处理造型性强，演奏技巧高超而洗练。1952年，他为法国影片《被禁忌的游戏》录制的配乐《爱的罗曼斯》广为流传，并成为了许多著名吉他演奏家的保留曲目。另一件伟大的事，就是耶佩斯与吉他制作家拉米列斯三世（Jose RamirezⅢ）合作完成十弦吉他的开发，从此十弦吉他成为耶佩斯的象征。

于1965年成立的梅洛斯弦乐四重奏，是二十世纪中最能代表西德的室内乐四重奏之一。其团名Melos来自于古希腊文字“旋律”一词，象征着该团追求和谐演奏的风格与精神。梅洛斯四重奏灵动且充满默契的演奏，令他们能演奏十分广泛的曲目，短短十年便有近120套的曲目。

在这张专辑中，耶佩斯深厚的吉他演奏功力，悠游自在中带出全曲愉悦的气息，梅洛斯四重奏好像也能感受这股轻松写意的氛围，使博凯里尼这三首吉他五重奏名曲听起来完整而和谐，是室内乐演奏的卓越典范。

在柴可夫斯基的三大芭蕾舞剧中，《睡美人》的名气或许略逊于《胡桃架子》与《天鹅湖》。但是就音乐价值而言，三者的成就可说是不分轩轾。

《睡美人》是柴可夫斯基与彼季帕根据法国作家夏尔·佩罗的作品《鹅妈妈》中“睡美人的故事”改编而成，但是改编成芭蕾后的《睡美人》重点已经不在剧情，而是在柴可夫斯基奇妙多彩可爱的交响音乐以及“古典芭蕾之父”彼季帕美学的至臻表现上，柴可夫斯基于此展现了他非凡的作曲天赋，自头至尾没有一个粗糙的音符，一切都是那么美丽迷人。

西方芭蕾之所以能够保留与发展，《睡美人》是影响是特别大的因素之一，柴可夫斯基更以音乐赋予每一个角色鲜活的个性。后代许多编舞家都不讳言，他们有许多创作灵感都是来自《睡美人》中的“彼季帕美学”。

来自俄罗斯的伟大钢琴家、指挥家米哈伊尔·普雷特涅夫一直对柴可夫斯基的作品情有独钟，1978年，他获得莫斯科柴可夫斯基国际音乐比赛一等奖，第一张唱片灌录地就是他自己改编自柴可夫斯基与谢德林的作品，之后还将柴可夫斯基《胡桃夹子》与《睡美人》的部分乐段改编为钢琴版。

此版《睡美人全集》录音则为他指挥俄罗斯国家管弦乐团诠释的管弦乐版本，他们的诠释虽然相当个性化，但是也颇具说服力与戏剧张力，乐曲的高潮处辉煌壮丽，洋溢着童话般的甜美与梦幻，再加上俄罗斯国家管弦乐团的高水平演出，以及动态宽广、良好平衡的录音效果，让整套专辑特别具有耳目一新的可听性，成为继普列文之后的又一突出名版。

俄罗斯国家管弦乐团是普雷特涅夫于1990年亲手建立的乐团，且团员都是来自前苏联一流交响乐团中的高手。曾被《留声机》杂志评为：世界第十五大交响乐团的俄罗斯国家管弦乐团是俄罗斯艺术最好的象征之一，演奏美丽到令人神魂颠倒。

阿格里奇、安东尼奥·帕帕诺，这一对古典乐坛非常稀有且珍贵的黄金搭档合作演录了圣桑的作品——《动物狂欢节》，并以此庆祝两人长久的友谊。

由十四首小品组成的《动物狂欢节》风格完全不同，圣桑以各种乐器生动地描写不同动物，据说圣桑当初写这部作品时，曾存心要拿这里面种种乐器的表现来影射、调侃当时乐坛上的某些同行，但写成曲子后，他又觉得玩笑开得太过分。所以圣桑只把它当成私下与朋友取乐演奏的作品，除了《天鹅》，他并不想公开这部作品。因此，这部《动物狂欢节》直到圣桑逝世才公开演出。

在阿姐与帕帕诺钢琴演奏与圣塞西莉亚国家音乐学院管弦乐团的合作之下，这部作品更显妙趣横生，乐音既欢快，又优雅、浪漫，富有美感，缓缓流淌于听众的心中，当中，还有阿格里奇的女儿安妮‧迪图瓦则以法语朗诵法国演员、歌手、幽默主义者弗朗西斯‧布朗什为《动物狂欢节》所写的剧本。

另外，帕帕诺与乐团还给大家带来了圣桑另一部广受欢迎的作品——宏伟的《第三“管风琴”交响曲》。

圣桑曾经是法国作曲家阿莱维的学生，但是在创作手法上，李斯特运用主题发展的手法对他的影响更大，《第三号交响曲》就是很好的例子。

此曲是圣桑受伦敦爱乐协会的委托所作，由作曲家本人亲自指挥首演，并把这部交响曲题献给李斯特，它被公认是圣桑颇具原创性的交响曲，管弦乐色彩华丽绚烂。由于圣桑在第二乐章尾声加上管风琴让乐曲的气势更加磅礡，因此有了“管风琴”的标题。在帕帕诺的指挥下，乐团的声音清晰细致而且充满戏剧性，并且留意到许多微妙的细节。

“在帕帕诺的带领下，圣塞西莉亚国家音乐学院管弦乐团所有的成员都已经进入了炙手可热、引人入胜的境界。”——《星期日》

拉脱维亚的次女高音嘉兰莎曾被《》誉为“第一级明星”，她最受爱乐者称道的就是那天鹅绒般的纯净音色与戏剧性的本质，以及对于任何困难的演唱段落都能轻松驾驭的技巧。一开始嘉兰莎凭借着对于演唱技巧甚高的意大利美声歌剧曲目奠定她在乐坛的地位，后来陆续耕耘莫扎特、写实歌剧、现代甚至古乐来拓广演唱曲目。

因为怀孕、生产暂时离开舞台的这一段期间，嘉兰莎的声带得到充分休息，而她重返录音室的第一张专辑，就是这张曲目选录多部大型浪漫歌剧咏叹调的《罗曼蒂克古典歌剧》。

这张专辑不但表现出嘉兰莎声音的成熟之美，也让她充分展现出个人得天独厚的天赋：色彩多变而且细腻微妙，温暖而且具有深度。从多尼采蒂《宠姬》、拉罗《伊斯国王》、古诺《萨巴女王》或《萨福》、柏辽兹《浮士德的天谴》、圣桑《参孙与达丽拉》，一直到柴可夫斯基《圣女贞德》（奥尔良女郎），嘉兰莎出色地诠释不同女主角的不同特色。协奏则由伊夫·阿贝尔斯指挥波隆纳市立歌剧院爱乐管弦乐团担纲。

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