鉴于写了没人看，提示下，本系列将会有 Mazzy Star 出场。事实上，本系列的乐队基本上可以看做 Mazzy Star 的根源，相当的现代。
70年代，英国青少年在厌倦了前卫摇滚的宏大、精致的时候，洛杉矶正流行的是 Eagles 这样的流行化的乡村摇滚。
当听着他们长大的下一代年轻人拿起吉他，穿梭在当时已经星火燎原的朋克大潮中时候，会玩出什么样的音乐呢？
当时，是里根的保守派政府，经济继续滑坡，纽约CBGB、 No Wave 一代所经历的一切经济崩溃、道德沦丧，对于年轻的艺术家来说可爱的无政府主义氛围，愤怒，恐惧和对更美好日子的微弱希望，同样在加州延续。
然而在他们（包括 CBGB、性手枪）的启发下（事实上他们有些团和民兵、黑旗私交不错），那些以朋克的精神内核，审美上复古到60年代车库和迷幻运动的小朋友们，则创作了这场佩斯利地下运动。
没错，朋克是小混混们的朋克，后朋是文艺阴狠青年的朋克，No Wave 是视觉艺术家们的朋克，而佩斯利/Jangle Pop/新迷幻，则是当代大学生们的朋克。
类似雅典城的 Jangle Pop 运动，加州这批乐队，也选择了明亮氤氲的吉他音色，和美好梦幻的旋律，也有不少作品有着明显的冲浪摇滚影响。
这场运动或者并不为国内听众所知，也难怪，毕竟里面除了the Bangles获得了一些世俗意义的成功外（榜首单曲Walk Like an Egyptian），大部分乐队并没有获得很好的销量。
另外，@卓达提到过，新迷幻和迷幻运动有个最大的区别，就是用的药不一样。没错，迷幻运动和 LSD 密不可分，而新迷幻运动，则植根于Ecstasy（）。
洛杉矶县派拉蒙的The Plimsouls，首专还是 Power Pop，二专起则是带一点点迷幻感的一代 Power Pop吉他流行歌：熟悉摇滚史的朋友已经可以轻叹，这不是形容佩斯利地下音乐运动么？
没错，Paisley Underground一般指的洛杉矶市83年起的地下音乐运动，而81年，他们的南边，The Plimsouls已经走起了暗合的路线（首专还不那么明显，但也有那个意思了）。
所以也有人把他们算作佩斯利地下运动的一员，都行吧，看广义狭义了，狭义的只包含洛杉矶一起玩的那些团。
这个团，就是日后的The Three OClock。 这应该或许是第一张佩斯利地下运动的唱片
Quercio：“我们最初的45唱片 是在1981年秋天发布的，我们都还在高中或刚刚毕业，在Minutemen的New Alliance厂牌。
…，无论如何，Minutemen的D. Boon在那里看到了我们，在我们的节目结束后，他走过来问我们有没有什么东西，而且我们制作了这个我们从父母那节省下来的钱录的Demo，他喜欢两首歌，并表示他想把它们放出来。
79年时候他们先是组了一个叫The Serfers的团，主唱/吉他Stuart因为偷吉他（窃！不算偷！音乐人的事！）被捕，之后他搬到 LA，其他人也跟了过来。
这是个全女团，也是日后唯一一个拿到过榜首的团，恐怕就她们的知名度能拿出来一战吧。当时他们还在小厂，这张之后，拿到了哥伦比亚的一纸合约。
因为被真的救世军教会告了，他们正式改名The Three OClock。风格还是偏救世军时候，不过和后来他们的风格很接近了，下一张他们将华丽转身，敬请期待。
总体上，他们是佩斯利诸团中最吵最噪的（首 EP 最噪，更朋一些，首专则也和后面的风格更接近了），如果说收地下丝绒影响，那么影响更多来自白光白热那张专辑吧，比其他团更 Noise Pop 一些，更早期盯鞋一些。
博弈论，的前身，叫Alternate Learning…..从萨克拉门托搬到 Davis，经常在加州大学 Davis 分校演出。这是个喜欢讨论毕业后生活的团，估计在年轻人中挺有共鸣吧。
音乐上，键盘挺吸引我的。人声旋律和整体编排，在佩斯利诸人的早期作品中，是最复杂、丰富的一个了，不过至少这张首专，经常是有感觉还意犹未尽，怎么就已经结束了呢，的感觉。
True West 人员更迭频繁，到发首单时候都已经人换了个遍了，和洛杉矶几个团保持着人员流动和很好的关系。
音乐上，他们的吉他轨和其他几个佩斯利团玩的不一样，总体上，有 solo 的有点点老迷幻的样子，没 solo 的听着挺盯鞋的。
其实，在各自发行作品之前，他们大部分互相不认识（The Dream Syndicate和红配绿81年相识，The Dream Syndicate和手镯的主唱之前组过小团）。
：所以我已经知道Sid，部分原因是因为我在一家很酷的唱片店工作，所以我设法碰到了人。我通过Rhino认识了the Bangles的Vicki和Susanna。
我们都很快找到了对方，我们都很兴奋，因为没有其他人这样做，我们都是对方的粉丝。它确实是一个场景，一场运动，我们都知道我们在做一些很酷的事情，并且我们会做很多事情来支持对方，彼此出去玩。整整一年，所有这些乐队一起度过了很多时间。
有趣的是，现在有很多不同的需求，但[佩斯利地下场景]是你想象得到的一切，乐队分享账单，一起写作，一起排练，在彼此的唱片上玩，参加派对，约会对方。
我们挖掘黑旗的东西，因为你知道，Greg Ginn在弹吉他！我们的东西是可怕的，未经处理的，非常反对当时主流音乐中发生的事情。这可能就是为什么人们远离我们的原因。
所以我们当时都在做很多翻唱，所有这些都成了非常酷的唱片：Creedence，Blue Öyster Cult，Stooges，Godz。那是整个场景的重要组成部分。
：花了一段时间才开始成为一个场景，但我们甚至在与Susanna一起演出之前就很早就遇到了the Unclaimed的人（Sid、Steve Wynn之前的乐队）。我们喜欢那支乐队。
然后在我们开始在洛杉矶游玩后不久，我们遇到了the Dream Syndicate和救世军，这成为我们的核心朋友。我们一直试图与这些乐队一起分享账单。
而且因为我们都住在同一个社区，而且都是朋友，所以Long Ryders和Green on Red被扔进佩斯利地下
很多人会说真正的团体是the Dream Syndicate，Bangs和救世军。他们不会超越这三个。请记住，一旦我们开始在美国巡回演出，我的整个感觉就开始扩大到洛杉矶之外。
那时我不关心佩斯利地下。到82那年，我不再关心谁是我们的一部分，而是：“他们在明尼阿波利斯做什么？Hüsker Dü在做什么？” 或去雅典思考，“REM很酷，他们在做什么？” 或去纽约看Sonic Youth。
它解决了音乐影响的接近性和相似性，这很好。人们需要标签，人们需要简化，而且这种标签会被卡住 – 从这个意义上讲，这是有利的。
我不觉得它在人们喜欢的音乐方面特别准确，或者至少听起来像。我从来没有真正感受过那些乐队真的是迷幻的，除了可能是早期的Green On Red的东西，它真的键盘湿透，还有救世军的首专，但真的没有其他人。
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