《倒数时刻》根据著名音乐剧创作者乔纳森·拉森的同名自传性质剧作，原剧由拉森创作，映射了他自己的人生。
设定在1990年，当时他是年轻、雄心勃勃的音乐剧作曲家。他在纽约一边当侍者，一边写一部叫《Superbia》的音乐剧，希望能平步青云，开启事业。
但令人惋惜的是，除却1989年以摇滚音乐会形式进行的几场表演之外，本剧从未得以完全制作登上舞台。为表达拉森对创作《Superbia》受挫而产生的失望之感，拉森又于1991年完成自传式摇滚音乐剧《倒数时刻》。
乔纳森·拉森创作中最为辉煌的一笔是他于1996年创作出的《吉屋出租》。该剧获得普利策戏剧奖以及四座托尼奖，六项戏剧协会奖。
这不仅是一部优秀的音乐剧，或是为性少数群体、为落魄者、为追求自由之青年谱写动人心弦的故事，其创作过程同时昭示了这位年轻而雄心勃勃的音乐剧创作者个人成长与奋斗历程。
不过可惜的是，《吉屋出租》于1996年2月13日在纽约剧场剧坊首演，拉森却悲剧性地在《吉屋出租》首次预演的半天前去世，没能见证该剧此后的大热，当时的他仅仅35岁。
尽管乔纳森·拉森未能亲眼见证其作品的巨大成功，他却定义了摇滚音乐剧的新形式，令百老汇在二十世纪颓败之末找到自己新的艺术风格与角色故事，《吉屋出租》、《倒数时刻》以及多部由其启发而成的音乐剧作品仍在无数剧院的舞台上轮番上演。
时至二十五周年之后的今日，乌托邦式的波西米亚精神仍然足以让无数音乐剧从业者及爱好者深深感动，对这位影响二十一世纪音乐剧走向的年轻天才音乐戏剧创作者致以无尽敬意。
而影片的导演就是乔纳森·拉森的粉丝之一，能为自己的偶像拍这样一部电影，让更多人了解他、记住他，就是一件很值得肯定的事情。
福布斯2020年“全球收入最高男演员”Top 10榜单里，除了大家都熟悉的道恩强森、本·阿弗莱克、成龙以外，林-曼努尔·米兰达，他超越威尔·史密斯，占据了榜单的第七位。
和榜单上其他专注于表演的明星不同，米兰达多栖发展，拥有一座普利策奖杯、一座艾美奖奖杯、两座格莱美奖杯和三座托尼奖奖杯，还获得过一次奥斯卡提名。
2008年，林-曼努尔·米兰达一个人包揽了音乐剧《身在高地》的作词、作曲和主演，获得了普利策奖、托尼奖、格莱美奖的提名，并获得了第51届格莱美奖最佳音乐剧专辑、第62届托尼奖最佳原创配乐奖。
2015年，林-曼努尔·米兰达又身兼编剧、作曲和主演，创作了根据美国开国元勋之一的亚历山大·汉密尔顿经历改编的音乐剧《汉密尔顿》。
该剧几乎囊括了2016至2018年间的全部音乐戏剧类奖项，包括11座第70届托尼奖奖杯，第58届格莱美最佳音乐剧专辑、第100届普利策奖戏剧奖，以及七座2018年的劳伦斯·奥利弗奖奖杯。
除了在音乐和戏剧方面的成就，林-曼努尔·米兰达还是一个优秀的演员，连续两届获得艾美奖最佳客串男演员的提名。
作为处女作无可指摘，叙事节奏出色，从传记电影到自传音乐剧再到他的生活，环环向嵌，有感动有遗憾，不落俗的励志片，音乐、转场设计、镜头想象力都非常出色。
从小在英国长大的安德鲁·加菲尔德举止言谈都充满了英伦味道，早前因为《疯狂的荷尔蒙》出道的他，在圈中默默无名几年，终于凭着蜘蛛侠一角被世人熟知。
《社交网络》让索尼影业看到了加菲尔德的才华，在超级英雄电影《超凡蜘蛛侠》中，他像刚刚从校园中走出来的大男孩一样随性与自然。
从《社交网络》到《超凡蜘蛛侠》，从百老汇的精彩演出到自己少年时代对表演的梦想，从学校的戏剧舞台走到好莱坞的聚光灯下，加菲尔德已经告别了“小人物”的生活，加入了好莱坞的群体中。
很多时候演员就是一直在等一部作品能准确地展示他们的才华。曾经加菲出演的很多角色其实都是因为他出色的外形，而没有能够给他机会发挥演技，但这部电影里，很多时候人们都忘记了这是加菲。
他完全融进了角色本身，也为此特别学习了演唱，并充分展示出了这个作曲家奔放、有活力的人生以及他遭遇的各种挣扎。
他确实应该再次入围奥斯卡最佳男主角奖，即使这个人物不足以让他获奖，也值得再次让业内人士对他刮目相看。
关于这部电影敢肯定的是，就算你不是作为导演的粉丝，不是戏剧的粉丝，对里面涉及的音乐剧和历史人物形象并不是很了解，但全片看完你一定会疯狂爱上，《倒数时刻》的质量就是会让每一个观众倍感惊喜!
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